Девушка без адреса познакомились в трамвае

Отечественный кинематограф: обзор фильмов - Полюс Мира - Страница 5

девушка без адреса познакомились в трамвае

Фильм Девушка без адреса () - актеры и роли - советские фильмы - Кино-Театр.РУ. Герои фильма "Девушка без адреса" познакомились в трамвае? Помощь на игру ВК Да или Нет Уровень Игра "Да или Нет" ответ на: Уровень Герои фильма "Девушка без адреса" познакомились в трамвае? без адреса" всё же познакомились в поезде, а не в трамвае.

Он ко мне, по-моему, никак не относился. Один только раз он Рязанову сказал обо мне: Сейчас съемки закончатся, я к ней полечу, и мы поженимся". Надо же, подумала я, как он ее, свою Аллочку, любит — мне, незнакомому человеку, душу открыл. Ходили слухи, будто он злоупотреблял спиртным. Тогда — не злоупотреблял. Он был любимец всей страны.

девушка без адреса познакомились в трамвае

Когда шел по улице, останавливались трамваи, люди кричали: Когда-то учился в балетной школе, был невероятно пластичен, подвижные руки, ноги, как на шарнирах. Такой голос… Когда я в одной сцене била его тряпкой по голове, он делал такое уморительное лицо, что я еле сдерживала смех. Если присмотреться, в кадре это. Гарин относился ко мне с уважением. Помню, в перерыве между съемками на Белорусском вокзале мы сидели на лавочке, и он мне рассказывал, что хотел бы стать режиссером, снимать свои картины.

А один раз я заболела, высокая температура. Но меня все равно вызвали на площадку, надо работать.

девушка без адреса познакомились в трамвае

И Эраст Павлович подошел ко мне, положил руку на лоб и как закричит: А у меня с собой была сумочка. В ней часики, мамин подарок. И письмо — после выхода первой картины, где я снялась — "Поддубинская частушка", — мне написал один писатель из Ялты, очень красивое письмо, я хотела ответить. И вот у меня сумку украли. Вся группа разбежалась, меня бросили. У меня даже не было 5 копеек на метро, и я ночевала в павильоне на каком-то диване. Мне показалось, не очень похоже показана.

В жизни Зоя держалась как королева.

Отечественный кинематограф: обзор фильмов

Но чувствовалось, внутри очень ожесточенная. Очевидно, сказались 8 лет, которые она сидела в тюрьме по обвинению за связь с иностранцем. По-моему, я ей не нравилась. Или ей было наплевать на. В одной сцене она сбивала меня на машине, снимали по-настоящему: Обычно актеры после таких сцен спрашивают у падающего коллеги: Зоя не спросила ни разу.

Как-то на нее помощник режиссера повысил голос, не помню, из-за. И она ледяным тоном сказала: Но я держала с ней дистанцию. Подружились мы с прелестной Риной Зеленой. Она подходила ко мне, говорила: Поклонников было, наверное, очень много, письма приходили со всех концов Союза? А замужем я была дважды. Первый муж не хотел детей, и я его бросила. Недавно наша давняя общая приятельница заезжала к нему, а потом рассказывала мне: Причем при второй жене вел свой монолог. А так за мной, конечно, многие ухаживали.

Но я Дева по гороскопу, этому знаку свойственна, может быть, холодная отстраненность в общении с противоположным полом. Меня сложно было завоевать. Чем он вас покорил? Он был похож на Шона Коннери, и даже красивее. Ухаживал, была такая романтически нежная нота.

девушка без адреса познакомились в трамвае

У нас все сумбурно было: Сегодня 31 июляровно день в день. Про старшего внука я уже сказала — учится в мединституте и работает в реанимации Мариинской больницы. Что же до Матвея Морозова, то, как известно, роль эта поначалу была предложена Сергею Гурзо, актеру талантливому и чрезвычайно обаятельному. Но что-то заставило режиссера едва ли не в последнюю минуту совершить свой выбор в пользу Вячеслава Тихонова - артиста яркой, утонченной красоты. А красота его в те поры так застила глаза режиссерам, что роли артисту отводились по большей части декоративные, предпочтительно золотопогонные.

Станислав Ростоцкий усмотрел за яркой внешностью Тихонова не менее яркое дарование. Более того, режиссер осмелился сломать не просто кинематографический стереотип, но и шире - стереотип общего представления о деревне и колхозе. Он, что называется, снял кавычки с этих понятий, обретших к тому времени вульгарный, ругательный смысл. Не оттого ли так важно было наделить утонченной красотой не горожанку Тоню, но деревенских - Матвея и Ларису.

Между тем новизна главного героя, разумеется, не исчерпывалась лишь впечатляющей наружностью. Матвей Морозов был свободный человек.

девушка без адреса познакомились в трамвае

Не борец за права, но свободный по природе. Вячеслав Тихонов точно сыграл саму органику этой свободы. Она и в открытом, словно бы усмехающемся взгляде, в походке и жесте, в непредсказуемости поступка. Ведь никакого "дела" в Пенькове бы и не было, окажись на месте Матвея, допустим, тракторист Зефиров Юрий Медведев - образцовый передовик, готовый послушно стушеваться и в правлении колхоза, и перед заезжим корреспондентом.

Кстати, в этом тоже была новизна фильма, рискнувшего предложить в герои не передовика труда, но парня, которого в первом же эпизоде председатель называет колхозным сорняком Фильм словно бы спешит аттестовать Матвея как человека, ни с какой стороны в герои не годящегося.

Он и петуха соседского водкой опоил, и председателю грубит, и из колхоза обещает уйти - "дайте только справку"и трактор ломает из глупого удальства. Разумеется, таких сорвиголов и до Матвея мы в кино немало видывали. Для них существовали хорошо налаженные драматургические меры превращения баламута и сорняка в героя-передовика. Перековывались они в ударном труде и подчинении партийному руководству и, перебесившись, возвращались "в ряды".

Матвей же Морозов в ряды становиться не мог и не собирался. В трудовом подвиге не перековывался, а если и работал хорошо, то опять же по органической крестьянской потребности в труде. Энтузиазму комсомольскому не поддавался, и пока молодежь согласно и весело строила новый клуб, скучал в сторонке, как бы даже с вызовом - покачивался на качелях в нарочито щегольском белом шарфике, заложив для наглядности руки в карманы.

В этом вызове, позерстве, в том, что работал для клуба - "болты резал и скобы гнул" - тайно и один, была все же не только глупая мальчишеская гордость, но, пусть стихийное, пусть неумелое, отстаивание свободы.

Свободы участия и неучастия, свободы поступка. А любовная история вырастала в настоящую драму оттого, что влюблялся женатый Матвей в девушку Тоню не трусливо и воровато, а широко, безоглядно. Как умели снимать любовь в х годах! Без унылого словоблудия, утвердившегося в любовных сюжетах конца х.

Без наглой "сексуальной" обнаженности, наступившей широким фронтом на экраны х. Как ни заголяйся, а чтобы сыграть такую томительную, опаляющую страсть, какую играет Тихонов в фильме Ростоцкого, нужно быть прежде всего хорошим актером К тому же любовь эта ни во что конкретное не выливается.

Того, что принято называть романом, в фильме в общем-то и. Разве что взгляды, зовущие, ласковые. Горячие, но вполне целомудренные слова Песня, нескрываемо обращенная с клубной сцены к ней: Однако же, как все в той же Матвеевой песне поется, "на селе, на деревне не спрятаться". И любовь Матвея, и ответное чувство Тони - ни для кого в Пенькове не секрет. Поэтому приходится девушке выслушать от председателя хоть и не злые, но прямые и неприятные слова.

Ларисе - страдать, по-деревенски открыто и грубовато, с обидными в Тонин адрес словами, со злыми частушками, отчаянно пропетыми все с той же клубной сцены. Не обойдется, конечно, и без "злодейки" - самогонщицы и сплетницы Алевтины Валентина Телегинаумело разжигающей в Ларисе ненависть к разлучнице и в конце концов подсунувшей ядовитую травку, чтобы "змею извести". Но Лариса отступит в последнюю минуту от страшного своего намерения.

А Матвей, недолго думая, сам учинит над Алевтиной суд и расправу, заслав ее "на зимовку" в погреб. За что соответственно и получит срок.

Финал картины возвращает нас к поезду, в котором едет вернувшийся Матвей.

Игра "Да или нет": Герои фильма (см.) познакомились в трамвае?

Подойдя к родному своему Пенькову, он увидит новые белые фермы, новые детские ясли. Тоню, требующую у председателя - на этот раз - стадион. Иван Саввич отбивается из последних сил, бормоча: Вот и повзрослевший Матвей вернулся в преобразившееся Пеньково. На этой счастливой ноте, кажется, все бы могло закончиться. Однако же Матвей проходит сквозь это новое, не останавливаясь, к старой своей избе. Потому что все главное -.

Малыш, ковыляющий за деревянной лошадкой. Жена, вышедшая на крыльцо с детскими башмачками в руке и опустившаяся на ступеньки, обессилев от счастливых слез. Матвей опустится с нею рядом, прижимая к себе сынишку. И вдруг окажется, что через все жаркие перипетии любовной драмы, через борьбу "старого и нового" фильм устремлялся к этой финальной сцене - потому что именно здесь центр и сердцевина жизни, ее сокровенный смысл.

Теперь, на расстоянии времени, стало очевидным, что главным событием в русской культурной жизни х годов было явление так называемой деревенской прозы. К ней принадлежит и повесть Сергея Антонова, по которой поставлено "Дело было в Пенькове".

Проза эта, кроме многого прочего, объясняла, что именно крестьянство с его многовековой укорененностью в "почве", с конкретной предметностью его труда и жизни не просто выбить из уклада, увести цветистыми и беспредметными обещаниями в "светлое" будущее от "темного" настоящего.

Поэтому именно по крестьянству с особой беспощадностью проехалось красное колесо. Один из последних сокрушительных ударов будет нанесен деревне как раз в е годы попыткой "влить новое вино в старые мехи".

девушка без адреса познакомились в трамвае

Укрупнение колхозов окончательно разрушит старую деревню. И от новых ферм, стадионов и клубов потянутся в город такие пареньки, как Матвей, чтобы потеряться в нем навсегда и безвозвратно.

Оттого, по-видимому, так трогают сердце финальные кадры "Дела Счастливая улыбка героя, шапка, брошенная в небо, и само это небо, вольно раскинувшееся над живой пока деревней, надеющейся и защищающейся из последних сил. Главная героиня неизменно утверждалась на роль первой, и подобранный к ней главный герой неизменно указывался в титрах вторым, каким бы ни было соотношение их важности в картине.

Может быть, таким образом режиссеры, которые были по большей части мужского пола, отстаивали свое право на свободное творчество — мол равенство равенством, а вдохновение ведь по приказу не является, ему муза нужна. Бог его знает, но факт налицо — развеселый тракторист Матвей Морозов, несомненно являющийся центральным персонажем пеньковского дела, обозначается лишь в третьей строчке начальных титров, вежливо пропуская вперед обеих своих дам.

Это уже потом творческий союз двух выдающихся Славов превратился в прочный дружеско-профессиональный тандем, сформировавший на отечественном экране своеобразный Ростоцкий-стиль и во многом поспособствовавший перемещению Вячеслава Васильевича на верхние строчки всяких титров. А пока выбор актера на главную роль выглядел довольно авантюрным.

  • Где познакомились герои фильма "Девушка без адреса"?
  • Как проехать к счастью: 10 фильмов о знакомствах в транспорте
  • Игра "Да или Нет?" Одноклассники - ответы на все уровни

Соединять в одном персонаже точеную тихоновскую внешность и его собственную тихо-скромную натуру с буйно-разудалым, хулиганским характером деревенского тракториста было, мягко говоря, неожиданно.

Я вот читала повесть Антонова, и хотя к тому времени уже много раз видела фильм, книжный Матвей представлялся мне абсолютно не таким, как герой Тихонова. И тем не менее, главной особенностью этого персонажа мне показалась как раз его нетипичность, странность. Так что на свой эксперимент Ростоцкий имел полное право. А эксперимент — он, как известно, чем дальше от теории, тем ближе к Нобелевской премии.

Получившееся чудо бузит и впрямь на редкость обаятельно, так что и влюбленность новенькой Тони, и ревнивое отчаяние Ларисы представляются вполне логичным, если не единственно возможным развитием событий. Ростоцкий вообще мастер по части изображения чувств, и не только романтических.

Много крупных планов, много взглядов, эпизодиков, незначительных каких-то реплик — и история разворачивается как будто сама собой, и очень просто, и очень верится.

Интересная получилась в фильме роль у самого Пенькова. Иногда берет сомнение, не выдумало ли оно наперед всю эту историю себе для развлечения, раздарив заранее роли главным действующим лицам и фактически заставив их проигрывать заданный сценарий.

Пока наивная Тоня соображала, что научные беседы про табуляторы тоже могут иметь романтический подтекст, общественное мнение уже охотно записывало ее к Матвею в любовницы.

Интересно также, что ни Тоню, ни Матвея это самое мнение особо и не осуждало, вероятно чувствуя к ним некоторую благодарность за разбавление скучных деревенских будней своими сердечными разборками. Такими люди у Ростоцкого и получаются — не слишком лакированными, но и не безнадежно испорченными, и некрасивыми в чем-то, и в чем-то прекрасными, в общем — разными, и не укладывающимися в рамки какого-то одного определения.

Игра "Да или Нет". Герои фильма "Девушка без адреса" познакомились в трамвае? - Знайка

Как бы и серость есть, но и она не приговор. Каким-то невероятным образом он сочетает в себе почти шекспировские страсти с легкостью и юмором, отчего и то, и другое только выигрывает.

Ну, наверное, потому, что и в жизни все ходит. И восторженная Тоня, искренне верящая в сотни тысяч тракторов, бороздящих просторы Родины, и скептический председатель колхоза, еле заметно поднимающий брови от таких рассказов в большой аудитории, и Матвей, которому, в общем-то, все равно, сколько на самом деле тракторов — были бы люди, по-настоящему во что-то верящие, и тогда его собственный трактор стоит тысячи. И даже добродушно-улыбчивый товарищ Игнатьев, называемый почему-то во всех статьях секретарем райкома, тоже ходит по этой планете, пусть и не в таких количествах, как в старых отечественных фильмах, и не всегда в секретарском звании.

Все это где-то рядом, и если кому-нибудь удается это поймать и отразить на экране — его будут смотреть долго. Так и мне, думаю, не раз еще представится возможность поразмышлять о сложном отношении советского кинематографа к вопросу о равноправии полов.

Не просто Интересное кино. Даже не ожидал, если честно. Не очень люблю этого актера, но здесь — очень удачно.